观察丨微短剧盛行“拿来主义”,版权保护迫在眉睫
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2025-04-19 19:01:03
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在当下的互联网视听领域,竖屏微短剧以其独特的快节奏、强情节和碎片化、个体化的观看灵活度,迅速吸引了大量用户,对长剧集形成有力冲击,也成为影视行业新宠。但在微短剧迅猛发展的过程中,一系列版权问题也逐渐浮出水面,严重制约着行业的健康发展。

2024年7月,中国网络视听节目服务协会发出“微短剧版权保护倡议书”,此后,包括爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV、抖音、快手、B站等在内的各大平台积极响应,针对微短剧行业出现的抄袭、搬运、翻拍等版权问题提出具体整治措施和投诉通道。时间过去大半年,如今微短剧行业存在的版权问题是否有所改善?

“一本多拍”利好行业?警惕侵权界定模糊化

剧本,是一剧之本。在微短剧的创制作越发精品化的当下,行业也越来越重视剧本创作。但剧本抄袭、未授权翻拍并不少见,剧本端的版权保护,是目前微短剧方面最薄弱的环节之一,但其维权却颇有难度。

首先,微短剧的“一本多拍”几乎是行业默认的“正常现象”。比如据不完全统计,爆款短剧《过分野》至少有7个版本、《咬清梨》4版、《好一个乖乖女》至少3版。微短剧的核心观众也习惯于“一个故事多组班底”,甚至会对比多个版本,挑选自己喜欢的演员班底进行观看。

在首届中国电视剧制作产业大会上,红果短剧平台的负责人宣布:2025年,红果短剧将推出“剧本共享平台”,每日更新超100部优质剧本,合作方可免费获取拍摄授权,促进剧本流通与复用,提升制作效率。这无疑对制作公司是利好,经受市场验证和通过审核的剧本当然降低了制作风险。

据编剧白晓(化名)透露,现在某些平台的IP库,制作公司多次选中剧本或者小说来做微短剧,作者就可多次获得收入,“以前写长剧,可不敢想还有这种‘一鸡多吃’的好事。”白晓介绍,大多数时候,长剧剧本的版权被甲方买断,无论剧本IP后续开发成游戏、小说、电影,还是其他翻拍,收益跟编剧已经无关了。

所谓“剧本(IP)共享”看似利好制作方、创作者、观众的三赢局面,但隐藏的问题可能有二:

一,既然“一本多拍”很常见,那哪些是抄袭侵权行为,哪些是行业默许的商业操作,从整个市场的角度来说,就更难界定了。

二,短时间内的“一本多拍”是在快速榨干一个IP的生命力。也许从短剧角度来说,本来就没有一个IP能隽永长存,但这种一窝蜂的创制作状态,也在迅速消耗观众对某类题材的耐心和兴趣,对短剧剧本端创作长远来说,并非好事。

另外,某头部微短剧制作公司的工作人员吴明(化名)向笔者透露,更难维权的剧本侵权行为来自海外市场,他们公司的爆款短剧多次遭遇同行“像素级复刻”,但剧本翻译成了英文版,找外国演员演出,在海外平台上线,导致维权成本和维权难度更高,“有时候(维权)实在划不来”。

“蹭热度”和“擦版权的边”

蹭长剧爆款的现象,在微短剧领域也屡见不鲜。许多微短剧为了快速吸引观众眼球,不惜抄袭长剧作品的创意、情节,甚至台词。

有观众发现,某部微短剧与一部热门长剧在剧情设定和人物关系上几乎如出一辙,只是将场景和角色名字进行了简单替换。还有一些微短剧通过蹭长剧爆款的热度来吸引流量,比如在剧名中使用与热门长剧相似的词汇,或者在宣传中故意误导观众,让他们误以为两者之间存在某种关联,点进去观看,又大失所望。

“你说人家抄了?好像也没抄多少,无非就是爱蹭。”白晓坦言,“微短剧本来就是流量生意,怎么流量大,就怎么操作。那最近流量高的爆款长剧肯定就不能放过,不蹭你蹭谁?”而微短剧创制作周期短,上线审核快,一部长剧爆款也许还没收官,一部“蹭热度”的短剧也许已经稳稳上线,这是长剧不可能具备的速度优势。

此外,众所周知,音乐在影视剧中起着气氛渲染的作用,好的音乐能增强剧情的感染力,提升观众的观看体验。影视剧音乐中不乏脍炙人口、流传几十年的经典之作。而在微短剧行业,音乐的使用存在着诸多模糊地带和侵权风险。

首先,在长剧制作中,由于成本和版权意识等因素,制作方通常对音乐版权的使用会比较谨慎,一部长剧通常要么原创BGM,要么选择几首合适的歌曲作为配乐,并且确保获得相应的版权授权。而歌曲版权使用的购买价格,则受到了艺人、歌曲的知名度,使用时长,传播广泛度等多方面因素影响。一首知名艺人演唱的华语金曲,在影视剧中使用,版权价格从几万到几十万都有。

在微短剧中,以“歌后歌王流”题材为例,这类微短剧通常讲述男女主重生成为歌王歌后,有着强悍的原创和歌唱能力,输出无数金曲,名利双收,逆袭成功,以此让观众爽到。但值得注意的是,这类微短剧很多会大量使用知名度极高的歌手演唱的华语金曲,其中不乏张韶涵、赵传、张宇、邓紫棋等歌手的作品,但其版权情况却扑朔迷离,甚至引来观众在评论区质疑:“买版权了吗?”“这不一告一个准?”

据笔者观察,某部“歌后流”微短剧在短短几十集中,竟然使用了十几首华语金曲,掐指一算其版权费用,对于微短剧的平均单部制作成本来说,已经堪称“天文数字”,剧方有没有拿到版权?又是如何拿到版权的?不免让人非常好奇。但笔者咨询了不少短剧平台或制作方,对配乐版权一事都含糊其辞,“可能买了吧”。

根据《中华人民共和国著作权法》第五十二条,未经著作权人许可,以摄制视听作品的方法使用作品(如将歌曲录入短剧中),或者未经许可演唱他人歌曲并获取经济利益的,都构成侵权。这意味着,如果短剧制作者或演唱者未经歌曲著作权人许可,擅自使用歌曲,就可能面临法律责任。

法律风险客观存在,真的会有大量制作方无视风险,大胆“擦边”?笔者对此表示困惑,倒是一位短视频平台的综艺制作人启发了笔者。据制作人李仁(化名)透露,他参与的某竖屏综艺大量使用一些热门歌曲供艺人唱跳表演,但这些歌曲全部没有支付版权费用,“就是‘擦版权的边’,赌的就是直播的即时性,以及没人会查我们的回放”。笔者问,如果查到了呢?对方坦言,老板可能觉得“被发现了再替换下架道歉补这笔费用,也比事前花掉这笔预算强”。

而当部分微短剧制作方在用“擦版权的边”来“降本增效”时,微短剧自己也深受版权得不到充分保障的危害,特别是微短剧中的爆款,和长剧一样深受盗播的苦。

在部分网络平台上,存在大量出售微短剧盗版资源的账号,单部剧价格从几块到十几块不等。比如前不久爆火的四川方言短剧《家里家外》在某社交平台上就存在大量付费盗版视频合集。由于盗版资源传播渠道众多,取证难度大,维权成本更是高。毋庸置疑,盗版现象正在挤压行业的市场环境,成为制约行业健康发展的瓶颈。

目前看来,在微短剧行业迅猛发展的同时,版权保护也在面临严峻挑战,部分创制作从业者的“拿来主义”也应该反思。只有通过加强行业自律、完善法律法规、提高版权意识等多方面的努力,才能为欣欣向荣的微短剧行业的可持续发展,营造一个健康、有序的环境。

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